<html><head><style type='text/css'>p { margin: 0; }</style></head><body><div style='font-family: Times New Roman; font-size: 12pt; color: #000000'>










<span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">Hello all,</span>

<p class="MsoNormal"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">&nbsp;</span></p>

<p class="MsoNormal"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">I’m new to empyre, but I’ve been following the discussion since last
week and have really enjoyed everyone’s posts. Thanks so much to Zach and Micha
for inviting me to this week’s conversation.</span></p>

<p class="MsoNormal"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">&nbsp;</span></p>





<p class="MsoNormal"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">I’ll start off by chiming in about an item from last week, Zach and
Amanda’s conversation about facial recognition and faciality in general. Zach,
this is a such a fascinating project, and I’m eager to see how it develops. It
seems to me that facial recognition technology seeks to pinpoint the face as
the marker of a unique identity that is stable over time. And yet the face can
also be strangely impersonal and communal: a receptive plate that is shaped by
what it perceives in the external world, constantly changing and collecting
these changes on its surface, and therefore impossible to fix in a singular,
static form. These mobile aspects of the face, it seems to me, are what might escape
the logic of facial recognition systems and “fag face” radars, etc. They also
relate to Jacob’s point about the “uncomputible,” which I agree, is an abiding concern
for Turing. Perhaps they also suggest an aspect of the human face that is
queer, transitional, collective, and/or impersonal. I’ve written about the face in different context, that of Cassavetes’ <i style="mso-bidi-font-style:normal">Faces</i>, Pasolini on free indirect cinema,
and Deleuze on the affection-image in <i style="mso-bidi-font-style:normal">Cinema
1</i>, the last of which inspires some of the above thinking: <a href="http://cameraobscura.dukejournals.org/content/19/2_56.toc">http://cameraobscura.dukejournals.org/content/19/2_56.toc</a></span></p>

<p class="MsoNormal"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">&nbsp;</span></p>

<p class="MsoNormal"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;mso-hansi-font-family:
Cambria">Next, following Zach’s prompt, I’ll mention a project of mine that’s
closely related to this week’s topic, an essay/book chapter in progress called
“Keys to Turing,” in which I connect up aspects of Alan Turing’s work to dynamics
of secrecy and revealing, encoded signalling, and indeterminate desire. I see these
dynamics as operative throughout Turing’s research, not only in the
code-breaking, where they are explicitly in play, but also in the early studies
in mathematics and logic and up through the studies in AI. These dynamics
strike me as somehow queer, especially given Turing’s historical
coordinates—and as getting at some very interesting intertwinings of intelligence,
desire, and (non)humanness, some of which are smartly illuminated by Jack
Halberstam in “</span><span style="mso-bidi-font-size:11.0pt;mso-ascii-font-family:
Cambria;mso-hansi-font-family:Cambria">Automating Gender: Postmodern Feminism
in the Age of the Intelligent Machine”: <a href="http://www.jstor.org/discover/10.2307/3178281?uid=3739864&amp;uid=2129&amp;uid=2&amp;uid=70&amp;uid=4&amp;uid=3739256&amp;sid=56248674953">http://www.jstor.org/discover/10.2307/3178281?uid=3739864&amp;uid=2129&amp;uid=2&amp;uid=70&amp;uid=4&amp;uid=3739256&amp;sid=56248674953</a></span></p>

<p class="MsoNormalCxSpMiddle"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-hansi-font-family:Cambria;mso-bidi-font-family:&quot;Trebuchet MS&quot;;color:black">&nbsp;</span></p>

<p class="MsoNormalCxSpMiddle"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-hansi-font-family:Cambria;mso-bidi-font-family:&quot;Trebuchet MS&quot;;color:black">I
look forward to hearing everyone’s thoughts and will be checking back
throughout the week.</span></p>

<p class="MsoNormalCxSpMiddle"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-hansi-font-family:Cambria;mso-bidi-font-family:&quot;Trebuchet MS&quot;;color:black">&nbsp;</span></p>

<p class="MsoNormalCxSpMiddle"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-hansi-font-family:Cambria;mso-bidi-font-family:&quot;Trebuchet MS&quot;;color:black">Cheers,</span></p>

<p class="MsoNormalCxSpMiddle"><span style="mso-ascii-font-family:Cambria;
mso-hansi-font-family:Cambria;mso-bidi-font-family:&quot;Trebuchet MS&quot;;color:black">Homay</span></p>





<div id="62f030df-3f33-420f-909e-8874c2f4a023"><span name="x"></span>--<br>Homay King <br>Associate Professor, Dept of History of Art <br>Director, Program in Film Studies and Center for Visual Culture <br>Bryn Mawr College <br>Editorial Collective, Camera Obscura <br><span name="x"></span><br></div></div></body></html>