<html><head></head><body style="word-wrap: break-word; -webkit-nbsp-mode: space; -webkit-line-break: after-white-space; ">hi -empyreans-&nbsp;<div>it's nice to be back in touch and thanks, Renate, for suggesting we pitch in our bios. &nbsp;Here'a a recent highlights bio, see below. &nbsp;Greatest hits or something. &nbsp;I tried to write a more personal account than I usually do.&nbsp;</div><div>I'm very glad to hear back via private email if any of you would like more info on my projects. &nbsp;&nbsp;</div><div><br></div><div>very best regards</div><div><br></div><div>Christina</div><div><br></div><div><br></div><div><a href="http://www.christinamcphee.net/about/">http://www.christinamcphee.net/about/</a></div><div><br></div><div><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><p>Christina McPhee is a media and visual artist whose work is involved in the ‘deep ecology’ of topologic mark-making, abstraction, and illumination.&nbsp; Her work often engages site and territory, integrates scientific data into sonified, time-based and visual images, and reflects on excess and beauty at the edges of architecture and natural science.</p><p>Christina McPhee was born in Los Angeles in 1954.&nbsp; Her family moved to Nebraska when she was seven and she grew up on the edge of a small prairie town,&nbsp; and taught herself drawing. A voracious reader, she was also influenced by an intense involvement in piano and classical music,&nbsp; and,&nbsp; via minimal contact with the media culture of the period, a childhood of making things. She returned to Los Angeles with a full scholarship at&nbsp; Scripps College, Claremont, then transferred to Kansas City Art Institute to study painting (BFA 1976 valedictorian).&nbsp; She worked at Carpenter Center for the Visual Arts, Harvard, then studied at Boston University School for the Arts. She was a student of Philip Guston during his last two years of teaching, and graduated with the MFA in painting in 1979.&nbsp; Throughout the eighties she pursued landcape and topologic large scale drawing studies of archeological-architectural studies in the American West. She raised two children in Kansas City, Missouri, taught drawing at the Kansas City Art Institute, and organized exhibitions in the region and mountain west. &nbsp; In the late nineties she started to do remote performance and video projects using nascent desktop editing software, and from 2002 on become a pioneer in new media arts internationally.&nbsp; She moved to California to continue work in media&nbsp; and drawing at remote technological landscapes, involving abstraction and montage around her documentary shots of ecological crisis at energy producing sites.&nbsp; Her projects on seismic memory and on sonification of carbon sink data were among the first media projects to dwell in a discourse between architectural space, performance,&nbsp; science and early modernist abstraction. She curated and moderated the Sydney-based -empyre- list serv for digital medi arts and culture from 2003-2008, and was participating editor on behalf of -empyre- when it was invited to contribute and exhibit at Documenta 12 (Halle), Kassel 2007.&nbsp; She taught for several years in the&nbsp; new media graduate program at UC Santa Cruz; then left academia to concentrate full time on production.&nbsp; She shot and edited a series of short films on deepwater life in the Gulf of Mexico after the BP oil spill, at the invitation of biologists at the University of Louisiana.&nbsp; Her newest projects (2013) involve painting and drawing conceptually driven ‘carbon cycle models.’ She&nbsp; works with layered, linear sequences and formal structures, often interpolating poetic, political, and scientific data within topologic glyphs.&nbsp;&nbsp; She is based in San Francisco and the central coast of California.</p><p>Solo museum exhibitions include American University Museum, Washington, DC and Bildmuseet, Umea, Sweden, and Freies Museum, Berlin (video retrospective). Recent group exhibitions include Bucharest Biennial 3, Museum of Modern Art Medellin; Headlands Center for the Arts, and Los Angeles County Museum of Art (with Center for Visual Music), and Berkeley Art Museum- Pacific Film Archive. Public collections of her work include New Museum of Contemporary Art-Rhizome Artbase; Whitney Museum of American Art-Artport; Colorado Springs Fine Arts Center/Taylor Museum;&nbsp; Kemper Museum of Contemporary Art, Thresholds New Media Collection, Scotland; and the United States Department of State Art in Embassies.&nbsp; She is a MAP Fund for Performance grantee (2012) with Pamela Z for Carbon Song Cycle, a performance work for chamber ensemble, voice, electronics and video (2013), which premiered at Berkeley Art Museum in April 2013.. Other awards and support include&nbsp;Turbulence/NY State Foundation for the Arts with GH Hovagimyan for “Plazaville” (2009) Documenta 12 Magazine Project (travel and participation support) (2007); American Scandinavian Foundation (exhibition support), 2006;&nbsp; Experimental Television Center, New York (production support);&nbsp; HUMLab visiting artist residency, Umea Universitat, Sweden (2005);&nbsp; Lounge|lab residency and exhibtion support, Bauhaus-Universitat, Weimar (2003), and Banff Center for the Arts (residency, Media and Visual Arts, 2000).</p><div><br></div><div><br></div><div>very best regards</div><div><br></div><div>Christina</div><div><br></div><div><br></div><div><a href="http://www.christinamcphee.net/about/">http://www.christinamcphee.net/about/</a></div><div><br></div><div><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><p>Christina McPhee is a media and visual artist whose work is involved in the ‘deep ecology’ of topologic mark-making, abstraction, and illumination.&nbsp; Her work often engages site and territory, integrates scientific data into sonified, time-based and visual images, and reflects on excess and beauty at the edges of architecture and natural science.</p><p>Christina McPhee was born in Los Angeles in 1954.&nbsp; Her family moved to Nebraska when she was seven and she grew up on the edge of a small prairie town,&nbsp; and taught herself drawing. A voracious reader, she was also influenced by an intense involvement in piano and classical music,&nbsp; and,&nbsp; via minimal contact with the media culture of the period, a childhood of making things. She returned to Los Angeles with a full scholarship at&nbsp; Scripps College, Claremont, then transferred to Kansas City Art Institute to study painting (BFA 1976 valedictorian).&nbsp; She worked at Carpenter Center for the Visual Arts, Harvard, then studied at Boston University School for the Arts. She was a student of Philip Guston during his last two years of teaching, and graduated with the MFA in painting in 1979.&nbsp; Throughout the eighties she pursued landcape and topologic large scale drawing studies of archeological-architectural studies in the American West. She raised two children in Kansas City, Missouri, taught drawing at the Kansas City Art Institute, and organized exhibitions in the region and mountain west. &nbsp; In the late nineties she started to do remote performance and video projects using nascent desktop editing software, and from 2002 on become a pioneer in new media arts internationally.&nbsp; She moved to California to continue work in media&nbsp; and drawing at remote technological landscapes, involving abstraction and montage around her documentary shots of ecological crisis at energy producing sites.&nbsp; Her projects on seismic memory and on sonification of carbon sink data were among the first media projects to dwell in a discourse between architectural space, performance,&nbsp; science and early modernist abstraction. She curated and moderated the Sydney-based -empyre- list serv for digital medi arts and culture from 2003-2008, and was participating editor on behalf of -empyre- when it was invited to contribute and exhibit at Documenta 12 (Halle), Kassel 2007.&nbsp; She taught for several years in the&nbsp; new media graduate program at UC Santa Cruz; then left academia to concentrate full time on production.&nbsp; She shot and edited a series of short films on deepwater life in the Gulf of Mexico after the BP oil spill, at the invitation of biologists at the University of Louisiana.&nbsp; Her newest projects (2013) involve painting and drawing conceptually driven ‘carbon cycle models.’ She&nbsp; works with layered, linear sequences and formal structures, often interpolating poetic, political, and scientific data within topologic glyphs.&nbsp;&nbsp; She is based in San Francisco and the central coast of California.</p><p>Solo museum exhibitions include American University Museum, Washington, DC and Bildmuseet, Umea, Sweden, and Freies Museum, Berlin (video retrospective). Recent group exhibitions include Bucharest Biennial 3, Museum of Modern Art Medellin; Headlands Center for the Arts, and Los Angeles County Museum of Art (with Center for Visual Music), and Berkeley Art Museum- Pacific Film Archive. Public collections of her work include New Museum of Contemporary Art-Rhizome Artbase; Whitney Museum of American Art-Artport; Colorado Springs Fine Arts Center/Taylor Museum;&nbsp; Kemper Museum of Contemporary Art, Thresholds New Media Collection, Scotland; and the United States Department of State Art in Embassies.&nbsp; She is a MAP Fund for Performance grantee (2012) with Pamela Z for Carbon Song Cycle, a performance work for chamber ensemble, voice, electronics and video (2013), which premiered at Berkeley Art Museum in April 2013.. Other awards and support include&nbsp;Turbulence/NY State Foundation for the Arts with GH Hovagimyan for “Plazaville” (2009) Documenta 12 Magazine Project (travel and participation support) (2007); American Scandinavian Foundation (exhibition support), 2006;&nbsp; Experimental Television Center, New York (production support);&nbsp; HUMLab visiting artist residency, Umea Universitat, Sweden (2005);&nbsp; Lounge|lab residency and exhibtion support, Bauhaus-Universitat, Weimar (2003), and Banff Center for the Arts (residency, Media and Visual Arts, 2000).</p><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div></div></div><div><br></div><div><br></div><div><br><div>Begin forwarded message:</div><br class="Apple-interchange-newline"><blockquote type="cite"><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px;"><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium; color:rgba(0, 0, 0, 1);"><b>From: </b></span><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium;">naxsmash &lt;<a href="mailto:naxsmash@mac.com">naxsmash@mac.com</a>&gt;<br></span></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px;"><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium; color:rgba(0, 0, 0, 1);"><b>Date: </b></span><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium;">June 18, 2013 11:21:04 AM PDT<br></span></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px;"><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium; color:rgba(0, 0, 0, 1);"><b>To: </b></span><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium;"><a href="mailto:empyre@lists.cofa.unsw.edu.au">empyre@lists.cofa.unsw.edu.au</a><br></span></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px;"><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium; color:rgba(0, 0, 0, 1);"><b>Cc: </b></span><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium;"><a href="mailto:christina@christinamcphee.net">christina@christinamcphee.net</a><br></span></div><div style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px;"><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium; color:rgba(0, 0, 0, 1);"><b>Subject: </b></span><span style="font-family:'Helvetica'; font-size:medium;"><b>re: bio / Christina McPhee</b><br></span></div><br><div style="word-wrap: break-word; -webkit-nbsp-mode: space; -webkit-line-break: after-white-space; ">hi -empyreans-&nbsp;<div>it's nice to be back in touch and thanks, Renate, for suggesting we pitch in our bios. &nbsp;Here'a a recent highlights bio, see below. &nbsp;Greatest hits or something. &nbsp;I tried to write a more personal account than I usually do.&nbsp;</div><div>I'm very glad to hear back via private email if any of you would like more info on my projects. &nbsp;&nbsp;</div><div><br></div><div>very best regards</div><div><br></div><div>Christina</div><div><br></div><div><br></div><div><a href="http://www.christinamcphee.net/about/">http://www.christinamcphee.net/about/</a></div><div><br></div><div><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><p>Christina McPhee is a media and visual artist whose work is involved 
in the ‘deep ecology’ of topologic mark-making, abstraction, and 
illumination.&nbsp; Her work often engages site and territory, integrates 
scientific data into sonified, time-based and visual images, and 
reflects on excess and beauty at the edges of architecture and natural 
science.</p><p>Christina McPhee was born in Los Angeles in 1954.&nbsp; Her family moved 
to Nebraska when she was seven and she grew up on the edge of a small 
prairie town,&nbsp; and taught herself drawing. A voracious reader, she was 
also influenced by an intense involvement in piano and classical music,&nbsp;
 and,&nbsp; via minimal contact with the media culture of the period, a 
childhood of making things. She returned to Los Angeles with a full 
scholarship at&nbsp; Scripps College, Claremont, then transferred to Kansas 
City Art Institute to study painting (BFA 1976 valedictorian).&nbsp; She 
worked at Carpenter Center for the Visual Arts, Harvard, then studied at
 Boston University School for the Arts. She was a student of Philip 
Guston during his last two years of teaching, and graduated with the MFA
 in painting in 1979.&nbsp; Throughout the eighties she pursued landcape and 
topologic large scale drawing studies of archeological-architectural 
studies in the American West. She raised two children in Kansas City, 
Missouri, taught drawing at the Kansas City Art Institute, and organized
 exhibitions in the region and mountain west. &nbsp; In the late nineties she
 started to do remote performance and video projects using nascent 
desktop editing software, and from 2002 on become a pioneer in new media
 arts internationally.&nbsp; She moved to California to continue work in 
media&nbsp; and drawing at remote technological landscapes, involving 
abstraction and montage around her documentary shots of ecological 
crisis at energy producing sites.&nbsp; Her projects on seismic memory and on
 sonification of carbon sink data were among the first media projects to
 dwell in a discourse between architectural space, performance,&nbsp; science
 and early modernist abstraction. She curated and moderated the 
Sydney-based -empyre- list serv for digital medi arts and culture from 
2003-2008, and was participating editor on behalf of -empyre- when it 
was invited to contribute and exhibit at Documenta 12 (Halle), Kassel 
2007.&nbsp; She taught for several years in the&nbsp; new media graduate program 
at UC Santa Cruz; then left academia to concentrate full time on 
production.&nbsp; She shot and edited a series of short films on deepwater 
life in the Gulf of Mexico after the BP oil spill, at the invitation of 
biologists at the University of Louisiana.&nbsp; Her newest projects (2013) 
involve painting and drawing conceptually driven ‘carbon cycle models.’ 
She&nbsp; works with layered, linear sequences and formal structures, often 
interpolating poetic, political, and scientific data within topologic 
glyphs.&nbsp;&nbsp; She is based in San Francisco and the central coast of 
California.</p><p>Solo museum exhibitions include American University Museum, 
Washington, DC and Bildmuseet, Umea, Sweden, and Freies Museum, Berlin 
(video retrospective). Recent group exhibitions include Bucharest 
Biennial 3, Museum of Modern Art Medellin; Headlands Center for the 
Arts, and Los Angeles County Museum of Art (with Center for Visual 
Music), and Berkeley Art Museum- Pacific Film Archive. Public 
collections of her work include New Museum of Contemporary Art-Rhizome 
Artbase; Whitney Museum of American Art-Artport; Colorado Springs Fine 
Arts Center/Taylor Museum;&nbsp; Kemper Museum of Contemporary Art, 
Thresholds New Media Collection, Scotland; and the United States 
Department of State Art in Embassies.&nbsp; She is a MAP Fund for Performance
 grantee (2012) with Pamela Z for Carbon Song Cycle, a performance work 
for chamber ensemble, voice, electronics and video (2013), which 
premiered at Berkeley Art Museum in April 2013.. Other awards and 
support include&nbsp;Turbulence/NY State Foundation for the Arts with GH 
Hovagimyan for “Plazaville” (2009) Documenta 12 Magazine Project (travel
 and participation support) (2007); American Scandinavian Foundation 
(exhibition support), 2006;&nbsp; Experimental Television Center, New York 
(production support);&nbsp; HUMLab visiting artist residency, Umea 
Universitat, Sweden (2005);&nbsp; Lounge|lab residency and exhibtion support,
 Bauhaus-Universitat, Weimar (2003), and Banff Center for the Arts 
(residency, Media and Visual Arts, 2000).</p><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><p>Christina McPhee’s time based work on Vimeo including clips from Shed
 Cubed, Carbon Song Cycle, Tesserae of Venus and Naxsmash projects is 
accessed at <a href="https://vimeo.com/christinamcphee">https://vimeo.com/christinamcphee</a></p><p>Her artist’s site, including a catalog raisonnee of works on paper, 
photomontage and painting, together with writings and reviews is <a href="http://christinamcphee.net/">http://christinamcphee.net</a></p><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><p>Artist’s Resume&nbsp; // recent highlights 2007 to the present</p><p>June 2013</p><div>&nbsp;<br class="webkit-block-placeholder"></div><p style="text-align: justify;">RECENT&nbsp; EXHIBITIONS&nbsp; + SCREENINGS</p><p style="text-align: justify;">“<a href="http://www.christinamcphee.net/carbon-song-cycle-bampfa/">Carbon Song Cycle,</a>”
 immersive 12 channel live video installation by Christina McPhee,&nbsp; in 
collaboration with Pamela Z (musical performance0,&nbsp; Berkeley Art Museum 
and Pacific Film Archive, L@TE series, April 2013.</p><p style="text-align: justify;">“Thirty Something”, Storefront for Art and Architecture, curated benefit exhibition, Beekman Place, New York, March 2013.</p><p style="text-align: justify;"><a title="SHED CUBED at KROWSWORK" href="http://www.krowswork.com/markers.html" target="_blank">SHED CUBED</a>,
 4 channel /Dolby 5.1 sound video installation with related photographs 
and drawings by Christina McPhee, in Markers:&nbsp; Christina McPhee and Ryan
 Chard Smith, KROWSWORK project space, Oakland, California, September 7 –
 October 13, 2012</p><p style="text-align: justify;"><em><a href="http://headlands.org/event_detail.asp?key=20&amp;eventkey=1314">De-Mobbing: Language, Structure, Bioform</a>.</em> Headlands Center for the Arts, Sausalito, California, January 22-March 4, 2012</p><p style="text-align: justify;"><em><a href="http://www.e-flux.com/announcements/collections-iii-works-by-women-artists-at-threshold-artspace-perth/">Collections III : Works by Women Artists </a>at Thresholds Artspace</em>, Horsecross, Perth, Scotland, 23 October – February 2012</p><p style="text-align: justify;"><a href="http://lacma.wordpress.com/2012/01/25/expanded-abstraction-animated-film-and-digital-art-on-view-at-stark-bar/">Expanded Abstraction,</a> Los Angeles County Museum of Art, July 28, 2011 – January 31, 2012</p><p style="text-align: justify;"><a href="http://www.crockerartmuseum.org/student-a-community-exhibitions/695-liquid-assets-perspectives-on-water"><em>Liquid Assets: Perspectives on Water</em></a>. Crocker Museum of Art, Sacramento, California,&nbsp; October 16 – January 8, 2012</p><p style="text-align: justify;"><a href="http://directorslounge.soup.io/since/113346019?newer=1"><em>A Delicate Landscape of Crisis,</em></a> solo retrospective screening of a decade of short films, Freies Museum&nbsp; Berlin, April 13, 2011</p><p style="text-align: justify;"><em><a href="http://www.caraandcabezas.com/exhibitions_mcphee2.html">Teorema Drawings,</a> </em>solo exhibition, Cara and Cabezas Contemporary, Kansas City, March 23 to May 7, 2011.</p><p style="text-align: justify;"><em><a href="http://wn.com/Drawing_Parameters">Domains, Parameters, Wanderings.</a> </em> Acadiana Center for the Arts, Lafayette, Louisiana, January 8 to February 28, 2011.</p><p style="text-align: justify;"><a href="http://www.fiac.com/cinephemere.html?lg=en"><em>La Conchita Paradise</em></a>, video screening, <em>Cinéphémère</em> in the Tuileries Garden, the 37th edition of FIAC, Paris, October 21- October 24, 2010.</p><p style="text-align: justify;"><a href="http://www.issueprojectroom.org/2010/08/06/emerging-artists-commission-meredith-drum-presents-hurricane-season/"><em>Deep Horizon</em>, video screening,&nbsp; Hurricane Season,&nbsp; Issue Project Room</a>,
 Brooklyn, September 15, 2010.&nbsp;&nbsp; With films by Robert Flaherty (excerpts
 from “Louisiana Story”), Courtney Egan and Helen Hill, Pawel Wojtasik, 
Lisa Johnson, Christina McPhee, Tony Oursler, Ghen Dennis, and Gretchen 
Skogerson.</p><p style="text-align: justify;"><em>Canyon Variation 4. </em> in Hot and
 Cold: Abstractions from Nature, group exhibition with work by Julie 
Mehretu, Christina McPhee, Jasper Johns, Suzanne Caporeal,&nbsp; John Buck, 
and Alan Gussow, Kemper Museum of Contemporary Art, Kansas CIty, April 
20 to October 22, 2010.</p><p style="text-align: justify;"><em>La Conchita N=Amour </em>(2008), video installation, Silent City, The Rag Factory,&nbsp; London, May 7-10, 2010</p><p style="text-align: justify;"><em>Tesserae of Venus – Ghostdanc</em>e (2009), video installation,&nbsp; Open Space Art Cologne, curated by Heinrich Schmidt,&nbsp; April&nbsp; 20-23, 2010</p><p style="text-align: justify;"><em>Tesserae White Cloud</em> (2010),&nbsp; invitational screening, Crossroads Festival, San Francisco Cinematheque,&nbsp; Victoria Theatre, April 20, 2010</p><p style="text-align: justify;"><em>SALT</em>, video installation, 
“Because the Night”, curated by LIVEBOX, Aurora Picture Show, 
DiverseWorks Artspace,, Houston, February 6, 2010</p><p style="text-align: justify;"><em>Tesserae of Venus</em>, solo exhibition, photomontage and drawings,&nbsp; Silverman Gallery, San Francisco, October 23 to December 5 , 2009</p><p style="text-align: justify;"><em>SALT</em> video installation 
“Because the Night,” Chapman College – Guggenheim Gallery, curated by 
LIVEBOX,&nbsp; Los Angeles, October 19 – November 13, 2009</p><p style="text-align: justify;">Screening,<em> Recipe (evacuee cake)</em>, short film, VIBA Festival, Buenos Aires,&nbsp; November 27-29, 2009.</p><p style="text-align: justify;">Screening,<em> Seven after Eleven</em>, 
short film, Cinema by the Bay Festival, Invitational, curated by Sean 
Uyehara, San Francisco Film Society, Clay Theatre, San Francisco, 
October 22-25, 2009.</p><p style="text-align: justify;"><em>Tesserae of Venus</em>, video installation, ISEA Festival, exhibition, Belfast,&nbsp; August 23 to September 1, 2009, curated by Kathy Rae Huffman</p><p style="text-align: justify;">Plazaville, variable cinema installation
 remake of Godard’s Alphaville, by GH Hovagimyan and Christina McPhee, 
produced with Artists Meeting and <a href="http://Turbulence.org/">Turbulence.org</a> commission-NY State 
Foundation for the Arts, Pace Digital Gallery, New York, April 7 – May 
15, 2009.</p><p style="text-align: justify;"><em>Recipe (evacuee cake)/Recette-Gâteaux_à_évacués </em>invitational screening, VIDEOFORMES 09, Clermont-Ferrand, March 10-14, 2009</p><p style="text-align: justify;"><em>47REDS</em>, drawing installation, 
in “Twice Upon a Time,” Galerie Andreas Huber, Vienna, November 18 2008 –
 January 10, 2009. Group show with Carla Åhlander, Kaucyila Brooke, 
Tammy Rae Carland, Carola Dertnig, Desiree Holman, Judith Hopf, 
Christina McPhee, Susanne Winterling and&nbsp; Ginger Wolfe-Suarez.</p><p style="text-align: justify;"><em>Recipe (Evacuee Cake)</em>, video installation, In Transition Russia 2008, National Centre for Contemporary Art, Moscow, -December 2008.</p><p style="text-align: justify;">Carrizo Topologies, Bucharest Biennial 
2008, curated by Jan-Erik Lindstrom and Johan Solstrom, May-June 2008, 
Bucharest; and Bildmuseet Umea, Sweden, October-November 2008 (catalog).</p><p style="text-align: justify;">Carrizoprime, First Sight Scene, LA Film Forum, Egyptian Theatre, January 27, 2008</p><p style="text-align: justify;">La Conchita N=amour, 22 screen, 3 
channel video installation, Horsecross. Commission for Threshold Wave, 
Perth, Scotland, October 2007 – April 2008</p><p style="text-align: justify;">RECENT PRESS / REVIEWS / BOOKS</p><p style="text-align: justify;">Ella Mudie, “The Spectacle of Seismicity,” Leonardo (MIT Press Journals), volume 43, issue 2, April 2010.</p><p style="text-align: justify;">Representations of earthquakes in visual
 art have the potential to function as spectacles (defined as striking 
or dramatic public displays); this in turn provokes consideration of how
 viewers construct meaning from such representations. The author 
examines the work of a number of artists arguably concerned with going 
beyond spectacular representations in their portrayals of earthquake 
activity. Particular focus is placed upon performative techniques meant 
not only to engage audiences with the properties of seismic phenomena 
but also to stimulate reflection on the complex psychological responses 
they may trigger, as well as their analogous relationships to conditions
 of environmental and cultural crisis. Reviews of work by Natalie 
Jeremijenko, DV Rogers, Christina McPhee, et al. With cover art by 
Christina McPhee, video still from SALT (2004) .&nbsp; Abstract and 
citations.</p><p style="text-align: justify;">Melissa Potter, “Interview: Christina 
McPhee.” <a href="http://bombsite.powweb.com/?p=5307">http://bombsite.powweb.com/?p=5307</a> BOMB Magazine,Bomblog, New 
York. First release online (ongoing) from October 26, 2009.</p><p style="text-align: justify;">Sharon Lin Tay, PhD, Women on the 
Edge:Twelve Political Film Practices. New York: Macmillan/ London: 
Palgrave Macmillan, 2009. ISBN 978-0-230-21776-8</p><p style="text-align: justify;">Women on the Edge re-envisions women’s 
cinema as contemporary political practices by exploring theworks of 
twelve filmmakers: Hollywood cinema (Sofia Coppola), European arthouse 
fare (Sally Potter, Liv Ullmann), the political documentary (Jill 
Craigie, Kim Longinotto, Liz Miller), world cinema (Guo Xiaolu, Deepa 
Mehta), the video essay (Ursula Biemann), as well as independent and 
multi-platformed works (Lynn Hershmann-Leeson, Christina McPhee and 
Gisela Sanders Alcántara)..</p><p style="text-align: justify;">Leigh Markopoulos, “Iraqi Eye”, SF Camerawork JOURNAL, vol 36, no. 1, 2009.</p></div></div></blockquote></div><br><div>
<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate; color: rgb(0, 0, 0); font-family: Helvetica; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; line-height: normal; orphans: 2; text-align: -webkit-auto; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-border-horizontal-spacing: 0px; -webkit-border-vertical-spacing: 0px; -webkit-text-decorations-in-effect: none; -webkit-text-size-adjust: auto; -webkit-text-stroke-width: 0px; font-size: medium; "><div><a href="http://christinamcphee.net">http://christinamcphee.net</a></div><div><br></div></span><br class="Apple-interchange-newline">
</div>
<br></body></html>