<html><head><meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=utf-8"></head><body dir="auto"><div><br><br>Sent from my iPhone</div><div><br>On Jun 18, 2014, at 4:15 PM, Ryan Alexander Diduck &lt;<a href="mailto:lunarlodge@gmail.com">lunarlodge@gmail.com</a>&gt; wrote:<br><br></div><blockquote type="cite"><div><span>----------empyre- soft-skinned space----------------------</span></div></blockquote><blockquote type="cite"><div><div dir="ltr">Hi Anna, and everyone;<div><br></div><div>Yours is a great question. Some colleagues of mine, though, have found the opposite -- where new technological innovations are frowned upon within more traditional academic musical and artistic spheres -- and have difficultly accessing grants and other kinds of committee-dependent resources. At the moment, I am studying the cultural history of MIDI, and am often surprised when I hear tell of digital instruments and tools viewed as somehow less legitimate than 'pen and pencil' instruments. There are cases on either side of this argument: artists doing profoundly status-quo work with "innovative" technologies; and others expending what is possible with more traditional instruments. An example from the latter camp that comes to mind is <a href="https://www.youtube.com/watch?v=k9YJM2GCvk8&amp;feature=kp">Colin Stetson</a>, the Montreal-based horn player who makes unexpected and incredible noises with minimal technological intervention. Is Stetson's the kind of innovation you're hoping to see more of?</div>
<div><br></div><div>Best, Ryan</div><div><div><br></div>-- <br><a href="https://twitter.com/ryandiduck" target="_blank">@ryandiduck</a><br>
</div></div>
</div></blockquote><blockquote type="cite"><div><span>_______________________________________________</span><br><span>empyre forum</span><br><span><a href="mailto:empyre@lists.cofa.unsw.edu.au">empyre@lists.cofa.unsw.edu.au</a></span><br><span><a href="http://www.subtle.net/empyre">http://www.subtle.net/empyre</a></span></div></blockquote></body></html>